当前位置: > ag环亚娱乐旗舰厅 >

九天花雨落潇湘

  图为柯桐枝我国画《冬去春来》。

  藤舞林深中(我国画)  柯桐枝

  我和柯桐枝先生本籍属闽,而隶籍于湘。虽往来时刻不长,但我俩心神熠熠相与俱同。先生是吾湘高人,吾湘艺彩之榜样也。

  在我国花鸟画家中,柯桐枝的画作往往璀璨夺目,有一种寻春问秋的极好情致、极佳颜色感觉。

  我国画本来发起以墨代色,大都崇尚大素大雅,与“秀丽纷华”的著作相去甚远。前不久,我在日本看到尾形光琳的《燕子花图》,有一种富丽绚烂之感。与柯桐枝画作相较,颜色感觉各有千秋。柯桐枝的颜色更天然,尾形光琳的颜色来自华贵的工坊,自有一种富有气。

  阅读柯桐枝的著作,不能不感到他那种来自巨大天然的斑斓陆离的色相之恢宏艳丽。当年,有人恶作剧说他是“好色之徒”,他亦含笑收受,制印钤于画上,这是他以“色”为画之观念的一种崇尚表述。当然,是不是一有颜色就美了呢?也不见得。当今画坛,那种彻底以“大素大雅”为宗的艺术现已逐渐少了,彻底以梅兰竹菊、水墨山水为宗的艺术家确乎在悄悄地改变。有好些画家,目的在花鸟画这个类别扯开缺口,把绘画面向以颜色为尚的境地。他们的著作把物象自身的颜色铺排在画上。好的方面是和传统花鸟画拉开了间隔,并且比较激烈。但这种过火着重物象自身的色,往往会落入民间绘画对各种天然花卉颜色的直接描画,加上构图等要素,而构成画如花布的感觉,意境、层次、风格,却等而下之了。这是非常惋惜的做法。

  柯桐枝不同,他对黑、白,特别是现代画家宠爱的灰色情调,都研讨得非常深化,这是他内心深处“禅的意境”使然。

  柯桐枝的动听之作有许多。比方《可谓春色一片晴》《飘香时节》和《晴日》等著作,都是笔法恣纵,墨色却非常激烈,有空白,有灰色基谐和浓情厚意,读之震人心魄。他的《敢问苍天问风雨》《三月岭上花如潮》诸作,从题到画,从方式到内容,都是力度极大的立异之作。柯桐枝在作画时的思维活动是火热的。比方《春洒雨林》,画的右侧有色有墨,而又简极生神地一片含糊,在整幅画上构成激烈比照,使画幅充溢灵动之气,和《晴日》相同,异曲而同工。

  从柯桐枝《敢问苍天问风雨》这幅充溢诗意的著作,能够看到传统文化头绪。《醉山花》更是一幅饶有文人气质的力作,以一种活动飘荡的笔触,表现出浓郁的诗意。因为这种飘移的感觉,“醉”意盎然而显。而在此画的左面,留有大片空白,这和《芳野雨林》的反方向留白,又是一种新的测验。他所运用的飘移的笔意,在必要时,又戛然而止,使这种顿敛作用,有一种“导之则泉注,顿之则山安”的感觉,构成一种天风朗朗、大岳堂堂的排寡纵横之气。这种情致非长时间历练是不可得的。

  柯桐枝对传统体裁、传统意趣是很习气的,并非仅仅横涂竖抹地迁就。比方《荷塘月色》《映日》《风清月朗花生情》等多幅以荷为题的著作,尽管都是我国传统的荷花主题、荷花命意和荷花情味,柯桐枝并不止于此,这些画的下方大多有摇曳的池水和受日光映射构成的斑斓光影,特别耐人揣摩、耐人寻味。

  《万木霜天红绚丽》一画,柯桐枝使用我国宣纸和色墨渲晕作用,把深邃的秋意渲染得非常到位,连那三只雀鸟也画成顶风作舞的神态,舒畅之至。与《秀丽寒塘》《春来花舞容》立意差不多,简略的留白和红黑比照,构成了春秋两个时节清华郁勃和悲慨凄凉的深入感触。其间特别要提及的是《秀丽寒塘》和《春潮》两幅著作,标志柯桐枝的艺术已达至老练,应该说这两幅著作是一切画作中最著神采者。假如《醉山花》和《春华倩影》还有技艺的测验在其间的话,那么《秀丽寒塘》《春潮》能够说是作者各方面老练的极致。这些著作笔致狂放,意绪动听,应是能够窥见柯桐枝传统翰墨功力精深的重要著作。

  《隆冬往后是春天》和《万木霜天红绚丽》在构思上约属类似,前者的树干纯用浓淡不同的墨色画成,后者的树干则纯用细笔勾描。然皆发于此,亦收于此。细心品尝这两件著作,又是各具深意的创制。前者是写花,后者是写叶,各有特点,写花写叶两件著作,标准相同,结构也差不多,但技法意念如此不同,给读画者的感觉截然相异。春天和秋天,是如此悬殊,柯桐枝对此是神乎其技的:春寒料峭,鸟是蜷缩地挤在一同的,环亚娱乐ag旗舰厅;秋气爽健,鸟是腾扑翱翔,两者各异其趣。辨情辨理之精,令人惊叹!

  柯桐枝游踪遍南北,这对打破传统画境,有重要的含义。他对传统体裁梅兰竹菊取用较少,然对云南雨林中的天然物象,描写得较多。写梅如上述的《隆冬往后是春天》和《风送春香阵阵来》,又皆不拘之于往昔作者对形的寻求,皆有“似与不似”之奇趣。

  柯桐枝不仅仅工于写形,相同也工于造意。《月下花容》《阳光下杜鹃更红》能够看出他对天然万物调查体会之精。后者更使人感到他对太阳抱有一种崇拜和推重的热心。

  序年齿,柯桐枝比我小13岁,我却感到他有一种过人的艺术热心,此之所以使我编撰本文时对他抱有由衷的敬意。我18岁自故土外游,自岭南而雁北,自西漠而东海,自觉尚能体恤各种天然形状和情致,然较之柯桐枝,仍深觉不当之处尚多。因为长时间在故土之外日子,对家园的同路疏于问道和请教。而自柯桐枝和几位青年画友如赵溅球等始,当力求和画友们相与结成一种艺术上同气相通一起寻求艺术的趣好,臻于至尚然后可。幸吾乡同路不惜存以教我。余虽年届耄耋,还望诸位同路彼此体恤,极然后达。柯桐枝认为然否?

  (作者为我国工笔画学会原会长)

  《 人民日报 》( 2018年07月22日 12 版)